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Doppio vincolo

Il doppio vincolo è la forma più inattaccabile di esposizione di un concetto in una discussione, perchè, qualsiasi risposta dia l'interlocutore, questa risulta inadeguata. Esempio di doppio vincolo: "I prestinenziani non esistono perchè se vuoi essere prestinenziano devi criticare Prestinenza, ma se critichi Prestinenza non puoi essere prestinenziano. Quindi, se ti senti prestinenziano, non lo sei affatto". A questo punto l'interlocutore può rispondere: "Ma io non voglio essere certo cretino come un Prestinenza". La risposta che chiude il doppio vincolo è: "E allora sei un prestinenziano". Dimenticavo: oltre a essere usatissimo nelle relazioni schizofreniche (vedi gli studi di Bateson), il doppio vincolo è molto amato dai filosofi ( per esempio da Hegel quando dice che se pensi che la verità non esiste, stai comunque credendo a una verità).

 

Architettura dell 'esclusione

Apprendo con raccapriccio che si è aperto un nuovo campo di applicazione per l 'architettura: progettare muri tra le nazioni, in modo da impedire ingressi indesiderati e indirizzare i disperati, in cerca di rifugio, sicurezza e lavoro, a intraprendere ben più pericolose traversate nel mare e nei deserti ove spesso trovano la morte. Un caso particolare riguarda la frontiera tra il Marocco e la Spagna, al di là di Gibilterra ÔÇÆ in terra africana tra Melilla e Ceuta ÔÇÆ dove è stato innalzato un sistema di barriere d 'acciaio, irte di lame taglienti, tuttavia scavalcate quotidianamente e a proprio rischio da chi è deciso a emigrare. Se n 'è occupata Lucia Gutierrez, esponente del movimento porCausa, che sta studiando la questione, elencando tutti i modi con i quali l 'architettura sta diventando odioso strumento di controllo delle vie di fuga da condizioni di vita insostenibile. Di muri, limes, steccati e recinti ÔÇÆ ideologici o reali ÔÇÆ ne abbiamo visti fin troppi. Il recinto, lo sappiamo, è stato da sempre scelto a difesa di uno spazio che si ritiene di proprio dominio, anche se spesso, più che difesa, diventa minaccia verso un mondo esterno giudicato ostile, al quale opporsi esibendo una forza spesso inesistente. Il recinto è la base della capanna originaria che tanto ha impressionato Gottfried Semper all 'Esposizione Universale di Londra del 1851. L 'architettura militare è una disciplina di grande rilievo, studiata da molti storici dell 'architettura. Tutte le nostre città sono state per secoli circondate di mura, in gran parte demolite nell 'Ottocento; noi romani abbiamo addirittura la percezione delle Mura Aureliane come misura della nostra città. La grande muraglia ha opposto l 'impero cinese al deserto mongolo, ma è diventato monumento percorso oggi da milioni di turisti. Le barriere trasparenti di tralicci, come quelle di Ceuta e Melilla, hanno invece una ferocia apparentemente irrilevante, ma ben più tragica. Esse espongono senza nessuna metafora il loro scopo intimidatorio e pare funzionino abbastanza bene. Parlano con linguaggio tagliente e diretto dell 'attuale tramonto della civiltà contro il quale opporsi è difficilissimo ma obbligatorio e urgente.

Ricordo di Giorgio Muratore

Conoscevo Giorgio Muratore da almeno 40 anni, lo intervistai per un suo scritto sulle Strutture Primarie, una originale lettura di visual e di enviromental design, temi tra arte e architettura, di cui anch 'io mi occupavo, e di cui si è quasi persa memoria. L 'ho seguito nelle sue tante e importanti iniziative, nelle non secondarie collaborazioni con Eugenio Battisti (per le prime ricerche strutturate sull 'Archeologia Industriale), con Tomàs Maldonado a Casabella, con Paolo Marconi e altri per La Città come forma simbolica, con Paolo Portoghesi a Controspazio, con Giorgio Ciucci per la Storia dell 'architettura italiana: Il primo novecento e con Maristella Casciato per gli Annali dell 'Architettura Italiana Contemporanea. Giorgio Muratore ha curato mostre e pubblicato numerosi saggi sulla storia dell 'architettura e dell 'urbanistica contemporanee, riscoprendo e rivalutando molti autori ingiustamente lateralizzati, studiando temi originali e meno battuti dalla ricerca storico-critica. Soprattutto è stato un docente appassionato, generoso ed amatissimo dagli studenti (di Storia delle Arti Industriali e più recentemente di Storia dell 'Architettura Contemporanea) e figura di assoluto rilievo della cultura architettonica contemporanea: uomo di denuncia di molti 'misfatti ' urbanistici e scempi architettonico-paesaggistici, animatore di tante azioni civili di Italia Nostra e di tutela/valorizzazione del contemporaneo con DO.CO.MO.MO. Non era stato un 'barricadero ' all 'università, ma era sempre in prima linea per segnalare operazioni edilizie poco trasparenti e manomissioni sul patrimonio edilizio. Pur nelle divergenze, l 'ho sempre stimato. Insieme, agli inizi degli anni '80, abbiamo lavorato per una mostra sull 'Architettura Sovietica, poi a lungo con Bruno Zevi per tre volumi su Comunicare l 'architettura e per varie pubblicazioni e mostre. Tra le altre sul Foro Italico, su Terragni a Roma e su Franco Palpacelli. Ne ho sempre apprezzato la sua grande passione etica, la conoscenza dell 'architettura contemporanea e la disponibilità al confronto in tutte le sedi, la propensione per una comunicazione non noiosa e mai con un carattere apodittico; un ragionamento sempre approfondito ma stimolante e divulgativo. Per alcuni aspetti caratteriali, per la schiettezza e l 'intransigenza, mi ricordava, paradossalmente, proprio Bruno Zevi: entrambi erano arguti polemisti e critici dalla lingua tagliente. Infine non lo ringrazierò mai abbastanza per avermi presentato, agli inizi degli anni '80, Emilio Puglielli, con cui ho condiviso 30 anni di esperienze lavorative, di ricerche e concorsi. Un architetto raffinato, colto e, come lui, caustico nei giudizi e dalla sottile ironia. Con Giorgio Muratore ho condiviso molte battaglie in difesa di opere importanti dell 'architettura contemporanea a Roma, da Corviale all 'Ala Cosenza della GNAM, dalla Casa della Scherma ai mercati di quartiere, dalle torri di Ligini all 'EUR al Velodromo. Non tutte sono state iniziative coronate da successo e lui stesso ne aveva piena consapevolezza. Rispetto al Foro Italico e alle architetture di Moretti affermava: Sono quarant 'anni che se ne parla senza esiti concreti, il che significa che abbiamo sbagliato qualcosa. Una vittoria, però, fu straordinaria: la tutela integrale (architettura e macchinari) della Centrale Montemartini, che anche grazie a lui è ora uno degli spazi museali più affascinanti della Capitale. In tema di restauro del moderno e di riuso delle aree dismesse era sempre in prima linea, con una visione lungimirante. A Londra o ha di recente affermato o hanno riconvertito il patrimonio industriale, ad esempio con la Tate Modern, i tedeschi lo hanno fanno in una regione intera, la Ruhr. Qui a Roma invece non si riesce nemmeno a recuperare lo spazio del porto fluviale. Anzi si assiste alla trasformazione del Consorzio Agrario in un condominio vergognoso. E per il Gazometro bisognerebbe riprendere l 'idea del Museo della Scienza, un progetto che sarebbe anche il simbolo del recupero di tutta l 'area. Contemporaneamente, però, non ho mai compreso il suo atteggiamento nichilista e disfattista, le forme di autoesclusione dai circuiti che contano (in verità solo apparente), i suoi giudizi tranchant e che non ammettevano repliche, talvolta perfino poco approfonditi e al limite del gossip su molte opere e autori contemporanei. Soprattutto non ho mai apprezzato le valutazioni generiche di altri che ospitava nel suo blog Archiwatch, inutilmente conservatrici e qualunquiste, con attacchi nei confronti di chiunque provasse a proporre una qualsiasi procedura di trasformazione urbana o di innovazione architettonica; voci tra l 'altro spesso anonime o sotto pseudonimo.

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presS/Tletter n.7 - 2017

EDITORIALI FLASH BLOG EDITORIALI LPP Modernità e tradizione La modernità è la consapevolezza che, se la storia, cioè l'esperienza, ci può aiutare, tuttavia ne ci può salvare ne guidare. E che rispetto al passato c'è, se vogliamo progettare il futuro, inevitabilmente una cesura. Una tragica cesura con la quale dobbiamo confrontarci praticamente e poeticamente. Credo che questa sia la traduzione concreta della ÔǪ Leggi tutto.

In redazione: LPP, Anna Baldini, Edoardo Alamaro, Marta Atzemi, Furio Barzon, Diego Barbarelli, Valentina Buzzone, Diego Caramma, Francesca Capobianco, Christian De Iuliis, Luigi Catenacci, Marcello del Campo, Arcangelo Di Cesare, Marco Ermentini, Claudia Ferrauto, Claudia Ferrini, Elisabetta Fragalà, Francesca Gattello, Diego Lama, Massimo Locci, Rosella Longavita, Zaira Magliozzi, Antonella Marino, Alessandro e Leonardo Matassoni, Roberta Melasecca, Alessandra Muntoni, Giulia Mura, Ilenia Pizzico, Filippo Puleo, Marco Maria Sambo, Roberto Sommatino, Graziella Trovato, Antonio Tursi, Monica Zerboni.

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