Autore: Gabriello Grandinetti
pubblicato il 24/01/2016
nella categoria Parole
<< Villa Savoye non è mai stata così toccante come quando l 'intonaco aveva scoperto i suoi mattoni originali >> Così Bernard Tschumi in Architettura e disgiunzione aveva sottolineato, come il momento di maggiore disfacimento dell 'opera corbusierana , coincidesse anche con la sua massima espressività architettonica. Paradosso scandito fino alle estreme conseguenze. Quasi che, all'approssimarsi della sua decomposizione, il capolavoro modernista costruito tra il 1928 e il 1931, trascendendo la materialità delle forme poetiche corrotte dal tempo, fosse in procinto di eseguire una transizione prematura verso l'Olimpo delle dimore divine. La compresenza di un icocervo concettuale in cui Tschumi sospende su un crinale quel sublime estetismo tra la vita e la morte dell 'architettura, incrociando finanche il mito di Orfeo cui non è concesso di voltarsi indietro a guardare Euridice lungo la risalita che, dalla prematura morte, la riconduce alla vita. Ma alla fine, con buona pace di Le Corbusier, il restauro dell'opera avrà buon esito, anche se dopo un lungo iter dibattimentale, ben presto tramutatosi in un vero psicodramma per un'intera generazione. Quei reportages degli anni sessanta, a cui fa riferimento Tshumi , mostrano attoniti pellegrini aggirarsi nella maison Savoye come i visitatori di un sito archeologico di una civiltà perduta. La perdita di senso che pervade il relitto per eccellenza del Manifesto della Modernità , si estende fin dalla Promenade architetturale, la rampa che sgorga dalla lobby a pochi passi da quel lavabo posto en plein air , da Le Corbù, per un primo approccio igienico sanitario e che appare come una vuota fonte battesimale. La vicenda della maison Savoye di Poissy , giunta al suo massimo degrado già nel 1965, mise a nudo la fluorescenza degli inderogabili cinque punti dell 'architettura, come le ossa imbiancate di uno scheletro, che col perdurare degli accorati appelli alla riconversione del suo status di contingente saccheggio ha mobilitato l 'idem sentire di una Nazione. Sorprende come ancora oggi nel nostro immaginario la villa Savoye, come buona parte delle opere paradigmatiche del M.M. ci appaiano ancora intonse come nei libri di architettura. Stante questo convincimento, Xavier Delory, il visual artist noto per le sue trasfigurazioni Photoshopped, che indagano il processo di mistificazione della realtà nel repertorio dell 'architettura contemporanea, avrà forse inteso ironizzare anche sulla pretesa inalienabilità dell 'aura modernista . I graffiti virtuali che Xavier Delory ha inflitto alle facciate e ai pilotis della villa Savoye, distorcendola con crudo realismo, sembrano in procinto di avviare una revisione critica che scandaglia lo scivoloso processo di decostruzione / banalizzazione dello spazio , esautorato e non più in grado di essere circoscritto se non in un luogo del tutto arbitrario. Al di fuori delle diete e dei rigori formali proibizionisti. Entità queste, fin troppo impegnative per critici transgender a cui è necessaria una riassegnazione dell 'orientamento nel caos contemporaneo. Strutturato nella sinteticità di Bauman : Think global, act local , pensare globale e agire locale, viene fatto di pensare che l 'architetto del XXI secolo, sempre più incline a padroneggiare con disinvoltura un lessico senza regole, rischi di essere definitivamente accreditato non più come soggetto della storia ma piuttosto come un funzionario della tecnica . [gallery columns="4" link="file" ids="26682,26688,26687,26684,26686,26685,26683,26681"]